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Fuga from Sonata No 1 (Bach) Arr Grandjany

from Solo by Valérie Milot

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about

Johan Sebastian Bach, the embodiment of the Baroque period, is a must for anyone studying classical music. I have always had a rather stormy relationship with this great master. With its powerful modulations, his music is not readily adaptable to the harp in any natural way. The harp pedals, which give the instrument its chromaticism, can at times restrict the impetus of the delicate musical lines in Bach's contrapuntal writing. However, this particular transcription by Marcel Grandjany, a well-known teacher who happens also to be the founder of the harp class at the Conservatoire de Montréal where I myself now teach, is formidably effective. This "Fugue" from the Sonata No. 1, BWV 1001, for solo violin, is part of a compendium of études familiar to all harpists; these are actually arrangements by Grandjany of various pieces by Bach. Although it may seem more natural to transcribe Bach's keyboard pieces for harp, it is actually his compositions for strings (violin, cello) with their broken chords that are better suited to the harp, provided one extends the tessitura of the chords used. Grandjany altered the tonality of the fugue, from the original G minor to D minor, which allows for more fluid pedal work and a smoother flow among the lines.

Johann Sebastian Bach personnifie en lui-même l’époque baroque et est, par conséquent, incontournable dans toute éducation en musique dite classique. Aborderce grand maître a toujours été une expérience tumultueuse pour moi. Sa musique, fortement modulante, est difficilement adaptable à la harpe de manière naturelle. De mon point de vue, le pédalier, qui assure le chromatisme à l’instrument, freine parfois l’élan des lignes musicales délicates de l’écriture contrapuntique de Bach. Toutefois, cet arrangement réalisé par le pédagogue reconnu Marcel Grandjany, qui a d’ailleurs fondé la classe de harpe du Conservatoire de Montréal où j’enseigne aujourd’hui, est redoutablement efficace. Cette « Fugue » tirée de la 1ère Sonate BWV 1001 pour violon seul figure dans un recueil d’études bien connu des harpistes, et qui sont en réalité des arrangements de diverses pièces de Bach, réalisées par Grandjany. Même s’il semble plus naturel de transcrire les œuvres pour clavier de Bach à la harpe, l’utilisation d’accords brisés dans son écriture pour cordes (violon, violoncelle) se traduit bien en élargissant la tessiture des accords utilisés. Grandjany a changé la tonalité de la fugue, originalement en sol mineur, pour ré mineur, permettant un jeu de pédalier plus fluide et moins handicapant pour la conduction des lignes.

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from Solo, released April 21, 2020

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Valérie Milot Montreal, Québec

Valérie Milot, a harpist with the soul of a rebel, knows how to make her art accessible. A sought-after soloist, Valérie performs in numerous concerts with prestigious orchestras. Beginning with the 2008 Prix d'Europe, she has won countless awards. More on www.valeriemilot.com ... more

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